中国古代十大名画、名曲分别是?

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琵琶曲《平沙落雁》的乐谱最早见於华秋苹在一八一八年编的《琵琶谱》

晋.顾恺之 《洛神赋图》

阳春白雪】

《胡笳十八拍》,汉末,著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬),在兵乱中被匈奴所获,留居南匈奴与左贤王为妃,生了另一另一个多孩子。日后曹操派人把她接回,她写了一首长诗,叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。

琴曲《高山流水》,见于先秦《列子》一书,《吕氏春秋》亦有此传说。言伯牙善鼓琴,钟子期善听,伯牙方鼓琴,志在泰山,子期曰:善哉乎鼓琴,巍巍乎如泰山;志在流水,子期曰:洋洋乎若流水,伯牙所念,子期必得之。钟子期死,伯牙终身不复鼓琴。

《广陵散》乐谱全曲共有四十四个乐段,分开指、小序、大序、正声、乱声、后序四个每项。正声日后主我希望表现对聂政不幸命运的同情;正声日后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体每项,着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情说说发展过程,深刻地刻划了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着另一另一个多主题音调的交织、起伏和发展、变化。另一另一个多是见于“正声”第二段的正声主调,

《平沙落雁》一曲即编入卷上”乐曲为六十八板体。李芳园编的《南北派十三套大曲琵琶斯谱》中也收入了此曲,但他己将乐曲特性扩充至七段,有《雁阵横空》 、

目前的演奏是根据琵琶艺术大师,平湖派代表性的传人杨大钧先生的演奏谱而进行演奏的。杨大钧先生在四十年代向琵琶演奏家、音乐教育家朱荇青先生学好此曲,朱荇青先生与杨大钧先生两人的诗昼造诣很深,常将诗昼等姊妹艺术的表述措施与琵琶演奏相结合,日后在琵琶演奏上时不时将武曲文弹,以文为主,讲究神韵,趣味高雅,意境深邃。这是平湖派的重要特色。杨大钧先生在避免《霜天雁叫》一节时,使用自由节奏,尤其是最后几段,具有富于的诗意。刘德海先生认为,在学习平湖派《平沙落雁》时,可以恢复下出轮的演奏技法,这在琵琶演奏技法的继承上将会有新的突破。要演奏好这首乐曲,关键是立意,要以“雁”拟人,含以清苦艰辛,可以得曲意之妙

关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所介绍,与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的感情说说内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容,今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编,1820年刻本)的琴箫合谱,其节奏较为规整,宜于合奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑,1868年刊本),其节奏较自由,曲终前的转调令人耳目一新

宋.张择瑞 《清明上河图》

宋.王希孟 《千里江山图》

元.黄公望 《富春山居图》

唐.韩滉 《五牛图》

唐.阎立本 《步辇图》

关于《流水》之意境,张孔山的弟子欧阳书唐于《天闻阁琴谱》中云:“起首二、三段叠弹,俨然潺湲滴沥,响彻空山。四、五两段,幽泉出山,风发水涌,时闻波涛,已有蛟龙怒吼之象。息心静听,宛然坐危舟,过巫峡,目弦神移,惊心动魄。几疑此身在群山奔赴、万和壑争流之际矣。七、八、九段,轻舟已过,势就淌洋,时而余波激石,时而旋洑微沤,洋洋乎!诚古调之希声者乎!”

《广陵散》的旋律激昂、慷慨,它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲,直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神,具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看了了《广陵散》的你这名 反抗精神与战斗意志,才越来越 酷爱《广陵散》并对之产生越来越 深厚的感情说说。

二胡《汉宫秋月》:由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲,粤胡演奏,叫石为《三潭印月》。1929年左右,刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱,改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蒋风之分派并演奏的《汉宫秋月》,作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速率单位缓慢,弓法细腻多变,旋律中时不时时不时出现 短促的休止和顿音,乐声时断时续,加之二胡柔和的音色,小三度绰注的运用,以及特性变徵音的多次时不时出现 ,表现了宫女哀怨悲愁的情绪,极富感染力。

广陵散】

渔樵问答:古琴曲,曲谱最早见于《杏庄太音续谱》(明萧鸾撰于15150年):“古今兴废有若反掌,青山绿水则固无恙。千载得失是非,尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是本身隐逸之士对渔樵生活的向往,希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动,精确。

总的来讲,《十面埋伏》的艺术特点主要表现在反映古代重大历史题材时,抓住了典型时间、典型环境,在描写楚汉相争你这名 历史特定背景时,选者了最有代表意义的垓下决战的场面,在表现垓下大战中又突出了呐喊,形成全曲高潮,完成了对汉军你这名 进攻者、追击者、胜利者生龙活虎的形象塑造,成功地展现出古代战场上激烈壮观的场景。

第二每项现在现在开始 了,第六段〈埋伏〉,音乐是〈列营〉中骨干音调为核心,加合若干的起伏,背后就像汉军出四方很慢将楚军团团围住。第七段〈鸡鸣山小战〉了,音乐还是慢起渐快,气息逐步急促,且琵琶弹奏的“切切”声响,便如短兵相接了,发出兵器相击的响声。从〈埋伏〉到〈小战〉音律连贯,一气呵成。接着〈九里山大战〉现在现在开始 了,弹奏的力度进一步加强,多种技法快速弹奏,铁骑纵横、金戈铁马,呼号震天的激烈战斗场面就另一另一个多表现得淋漓尽致。忽然,一声凄楚的萧声掩盖了战斗,这我希望楚歌。紧接着琵琶回到了简单反复的音调,只听那单骑孤踢声远远的里去,这便是第九段〈项王败阵〉了。直到一记短划的强音戛然而止,霸王〈乌江自刎〉了,天还越来越 亮

唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》

第二、三段,表现了“月上东山”(片段2)和“风回曲水”的意境。 接着如见江风习习,花草摇曳,水中倒影,层迭恍惚。

平沙落雁】

另一另一个多是先时不时出现 在大序尾声的乱声主调。

【胡笳十八拍】

中国十大传世名画

今存《广陵散》曲谱,最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》(1425年),谱涵盖关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题,也不我古来琴曲家即把《广陵散》与《聂政刺韩王》看作是异曲同名。

《阳春白雪》流传有本身不同版板,“大阳春”和“小阳春”,《大阳春》指李芳园、沈浩初分派的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传,叫石《快板阳春》,流传很广。这里介绍的是《小阳春》。

全诗共十八段,谱作成套歌曲十八首。据郭沫若说,突厥语称“首”为“拍”,十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作,也不我名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。原是琴歌,但魏晋日后逐渐演变成为本身不同的器乐曲,称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。

古琴曲《梅花三弄》是我国古琴音乐中保存下来年代较早的一首作品,它旋律优美、流畅,形式典雅、独特,具有很高的艺术性。相传此曲为东晋桓伊所作。

乐曲描写了候鸟迁飞时在高空飞翔的情景,其中第二段《霜天雁叫》左手指法用拉弦、空子弦作为固定衬音,表现于法新颖别致。在平湖派的乐曲中,此曲在平淡中出奇,静涵盖动,动涵盖静,意境深邃。浦东派将《海青孥天鹅》称作《平沙落雁》

桓伊,字叔夏,小字野王。他另一另一个多与东晋名将谢玄一起在历史上有名的"淝水之战"中大破前秦符坚的进攻,立下了赫赫战功。桓伊还是一位出色的音乐家,尤其善于吹笛。(现在的箫,古代称笛)有一次王徽之(我国著名书法家王羲之的儿子)在路上偶尔遇见桓伊,将会仰慕其大名,便请他吹奏一曲。桓伊为人非常谦逊,觉得当时他将会很有地位,和王徽之又素不相识,他仍然下车为王徽之吹奏了一支曲子,这首乐曲据传我希望著名的《梅花三弄》。

全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”,表现归舟破水,浪花飞溅,橹声“唉乃”,由远而近的意境。归舟远去,万籁皆寂,春江显得更加宁静,全曲在悠扬徐缓的旋律中现在现在开始 ,使人回味无穷

承部:(二)《风摆荷花》、(三)《一轮明月》。这另一另一个多《八板》变体,在背后循环再现《八板头》日后,旋律两次上扬,在高音区上活动,表现情绪较为热烈。

第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面,熏风拂涟漪的景色。日后,乐队齐奏出优美如歌的主题,乐句间同音相连,委婉平静;大鼓轻声滚奏,意境深远(片段1)。

中国古代十大名曲- -

《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲,现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲:“曲意深长,神情洒脱,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹声之唉乃,隐隐现于指下。”将会音乐形象准确、生动,日后近几百年来在琴家中广为流传。

【高山流水】

转部:(四)《玉版参禅》、(五)《铁策板声》、(六)《道院琴声》在这另一另一个多段落中时不时出现 了不少展开性的因素。首先是乐曲特性的分割和倒装,并时不时出现 新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法,使音乐时而轻盈流畅,时而铿锵有力。一阵一阵是《道院琴声》,整段突出泛音,恰如“大珠小珠落玉盘”,晶莹四射,充满生命活力。

《十面埋伏》,叫石《淮阳平楚》,琵琶独奏.是根据楚汉之争编写的乐曲,音乐扣人心弦,有很强的戏剧性和一定的写实性。全曲时间是6分36秒,由另一另一个多大每项四个小段组成。

合部:(七)《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现,在尾部作了扩大,采取突慢后渐快的速率单位避免,采用强劲有力的扫弦技巧,音乐气氛异常热烈。

唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍,胡人落泪沾边草,汉使断肠对客归。”我希望对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本,称“大、小

《广陵散》在历史上曾绝响一时,建国后我国著名古琴家管平湖先生根据《神奇秘谱》所载曲调进行了分派、打谱,使这首奇妙绝伦的古琴曲音乐又回到了人间

阳春白雪:由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现,各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系,后又插入了《百鸟朝凤》的新材料,日后它是一首具有循环因素的变奏体特性。

《阳春白雪》表现的是冬去春来,大地复苏,万物欣欣向荣的初春美景。

五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》

也不我称作《梅花三弄》,一则是将会乐曲内容是表现梅花的;二则是将会音乐涵盖另一另一个多相同的曲调在不同的段落中重复时不时出现 三次。(这是我国古代音乐中的本身曲式手法,曾有"高声弄"、"低声弄"、"游弄"之说),这便是梅花三弄的曲名由来。

全曲七段可分成起、承、转、合四个组成每项,是一首具有循环因素的变奏体乐曲.

现存曲谱为初见于明朱权《神奇秘谱》,其解题为:“《高山》《流水》二曲本为一曲,至唐分为两曲,不分段数。至宋分《高山》为四段,《流水》为八段”。《流水》还见于《风宣玄品》《西麓堂琴统》《澄鉴堂琴谱》《自远堂琴谱》《天闻阁琴谱》等三十余部琴谱。《神奇秘谱》、《风宣玄品》所收为不分段的,其余所收均为分段。

第一每项,大战前的准备。第一段名为《列营》,乐曲以琵琶有力的扫弦、佛弦现在现在开始 ,表现了点兵擂鼓,单单这几秒钟强烈的表现力也激起了我的气势了。第二段《吹打》,琵琶被五指很慢弹弦,音乐持续不断,犹如军号吹笛。接着的第三段《点将》是三段结尾每项的反复,战前的气氛越来越 浓厚了。第四第五段分别是排阵和〈走队〉,两段的音乐基本这名,音调稍微简练了,速率单位也是先慢再渐渐转快,一起一伏,紧紧相扣。士气再一次增强。

《阳春白雪》表现的是冬去春来,大地复苏,万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅,节奏轻松明快,分七段:1、独占鳌头 2、风摆荷花 3、一轮明月 4、玉版参禅 5、铁策板声 6、道院琴声 7、东皋鹤鸣 小标题出自李芳园之手,与乐曲内容并无多大关系。

《广陵散》是古代一首大型琴曲,它合适在汉代将会出观。其内容向来说法不一,但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。《聂政刺韩王》主我希望描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇,刺死韩王,日后自杀的悲壮故事。关于此,蔡邕《琴操》记述得较为删改。

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体特性将会我希望你这名 表演形式的遗存。

《夕阳萧鼓》另一另一个多是一首琵琶独奏曲,名《夕阳箫鼓》(叫石《夕阳箫歌》,亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》)。约在1925年,此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后,又经多人分派改编,更臻完善,深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻的配器,丝丝入扣的演奏,形象地描绘了月夜春江的迷人景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,引人入胜。

明.仇英 《汉宫春晓图》

《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲,现流传有多种谱本,由本身乐器曲谱演变成不同谱本,且运用个人所有 的艺术手段再创造,以塑造不同的音乐形象,这是民间器乐在流传中常见的具体情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及本身无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

清代川派琴家张孔山弹奏的《流水》增加了一点滚拂手法,号称《七十二滚拂流水》,其曲谱载于《天闻阁琴谱》中。现在流传的《流水》,多为《天闻阁琴谱》中的《流水》。

《霜天雁叫》等小标题。一至四段曲调脱胎於华氏谱,五至七段为华氏谱所无。

夕阳萧鼓】

,它是我国第一部正式出版的琵琶谱,共分三卷,卷上收直棣王君锡传谱西板十二曲,大曲《十面埋伏》 ,附杂板一曲。

,故都大家将前者称为《小平沙》,后者称为《大平沙》。

梅花三弄】

乐曲现在现在开始 曲调悠然自得,表现出本身飘逸洒脱的格调,上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展,暂且断加入新的音调,加之滚拂技法的使用,至第7段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁,潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响,应和着切分的节奏,使人感到高山巍巍,樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位,变化重复贯穿于全曲,给人留下深刻的印象

起部:(一)《独占鳌头》。曲首时不时出现 长达十七拍的“八板头”变体,它在日后另一另一个多每项的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰,运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧,音响效果独物有趣,使花簇的旋律充满活力。

清.郎世宁 《百骏图

进入第五段“水深云际”,那种“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏,速率单位加快,犹如白帆点点,遥闻渔歌,由远而近,逐歌四起的画面。第七段,琵琶用扫轮弹奏,恰似渔舟破水,掀起波涛拍岸的动态。

【十面埋伏】

胡笳”,都有无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》,初见于明万历三十九年(公元1611年)孙丕显所刻的《琴适》中,也我希望现在最流行的谱本,其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对一音的手法,涵盖早期歌曲的特点。从第一拍到第九拍,以及第十二、十三两拍,都有另一另一个多相同的尾声,有受汉代相和大曲影响的痕迹。全曲为六声羽调,常用升高的徵音(升5)和模进中形成的高音(升1)作为调式外音。情绪悲凉激动,感人颇深。

正声主调多在乐段现在现在开始 处,突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的现在现在开始 ,它使各种变化了的曲调归结到另一另一个多一起的音调之中,具有标志段落,统一全曲的作用。

《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲,反映的是本身隐逸之士对渔樵生活的向往,希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动,精确。

江南丝竹《汉宫秋月》:采用的原为“乙字调”(A宫),由孙裕德传谱。另一另一个多沈其昌《瀛州古调》(1916年编)丝竹文曲合奏用“正宫调(G宫)。琵琶仍用乙字调弦法,降低大二度定弦,抒情委婉,抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长,各声部互相发挥,相得益彰,给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏,表现出中天皓月渐渐西沉,大地归于寂静的情景。

现代琴家管平湖弹奏此曲,为此曲弹奏之经典。

汉宫秋月】

《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。

渔樵问答】